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(姚建萍作品《我的父親》)
不拘泥于傳統技法
1987年,20歲的姚建萍到蘇州工藝美術學校校辦廠幹了3年,系統學習了蘇繡針法。之後,她拜蘇繡專家徐志慧為師,學了整整4年。幾年的學藝讓她發覺自己以前的繡活雖然經常被人誇讚,但最多算個能工巧匠,作品還太平面、呆板,離真正的蘇繡藝術的境界還很遠。真正的刺繡藝術要將繪畫的美學、攝影的光影變化、透視與色彩的表現手法融會貫通、靈活運用,所繡物品要有立體感、生命力。有了這樣的追求,姚建萍在繡棚前坐得更加篤定,任別人靠蘇繡產品賺得風生水起,她也不動心。經過幾年的摸索,她將油畫、國畫、人物、肖像等形式和題材與蘇繡藝術巧妙融合,把美術中的素描關係、光影變化、透視與色彩的表現手法靈活運用到刺繡中去,使傳統蘇繡技法有了新的飛躍。
注入時代元素 蘇繡生命力才能更強
蘇繡中最難的人物肖像繡是姚建萍的拿手絕活,許多中外名人的風采神韻在她的一針一線下栩栩如生,她的不少作品還被作為國禮贈送給海內外的知名人士。據她回憶,在創作成名作《沉思》時,她用了8個月時間,每天工作10余個小時。封針之時,體重整整掉了15斤。細細觀賞這幅作品,你會被一種源於攝影勝於攝影的藝術魅力所傾倒。微微側坐于紫紅色沙發裏的周恩來,神態平靜地凝視著前方,臉上的“沉思”神態在靈活多變的針法下絲毫不差地表達出來。之後,她憑藉《沉思》、《偉人的風采》和《吹簫引鳳》在1998年首屆中國國際民間藝術博覽會上獲得三項金獎,藝驚繡壇,被譽為“針尖上的芭蕾舞者”。
小有名氣之後,姚建萍並沒有像其他繡娘一樣,靠繡制旅遊市場上的地攤貨來賺錢,而是更加潛心研究繡法,先後創作了《蒙娜麗莎》、《父親》等人物作品。這時期,她對人物肖像繡已頗有心得。“繡肖像要對人體的基本結構、透視效果、明暗變化十分了解,否則就會顯得死板。” 她還喜歡挑戰高難度刺繡題材。有一次,一個朋友拿著一張照片找到姚建萍,問她能不能繡煉鋼場景。照片上是煉鋼廠一個車間鐵水出爐的場景,鋼花飛濺、烈火熊熊、熱氣騰騰,刺繡如何能繡出這種場景?可她決定試試。為了繡好這件作品,姚建萍多次進車間采風,了解煉鋼的工藝流程和技術要領,掌握人物的精神狀態。幾個月後,當這幅挑戰刺繡藝術表現力的作品送到人們面前時,大家都被用蘇繡繡法創造出來的雄壯場景深深震撼了。這次成功讓姚建萍領悟到:流傳千年的蘇繡藝術不僅要繼承,更要創新。注入時代新元素,生命力才能更強。此後,她的很多大型作品都融入了時代的脈動。為歡呼香港回歸,她創作了《輝煌一刻》;為祈禱世界美好,她創作了《和平》;為謳歌家鄉巨變,她創作了《姑蘇繁華圖》;2004年,她創作的《我愛中華》巨幅繡品通過衛星搭載,遨遊太空,創造了中國刺繡史上的又一輝煌;2011年,姚建萍和其他繡娘耗時一年,創作完成了《富春山居圖》合璧卷。
希望將來辦一所 蘇繡學校
伴隨著國內市場經濟發展的步伐,傳統文化藝術不斷受到衝擊,蘇繡也不例外。在被命名為蘇繡國家級代表性傳承人之後,她自感肩上的責任很重。“蘇州號稱有10萬繡娘,但真正技藝優秀的不到1萬,大多數在生產千篇一律的旅遊產品。既然有那麼多人從事刺繡,為什麼不能打造出自己的品牌?”姚建萍認為,目前最為迫切的是傳人的培養。早在1999年,她就開始著手蘇繡技藝的發展與傳承,成立了鎮湖刺繡研究所,請來繪畫、設計方面的老師,吸收當地優秀的人才組成一支團隊,憑藉自己多年的經驗,培育刺繡新人,並帶領這支團隊進行蘇繡精品的研究與創作。2004年,當地政府為了鼓勵她繼續為蘇繡技藝的傳承做出貢獻,投資300萬元,在蘇州成立了以她名字命名的刺繡藝術館。政府的重視讓她更加信心十足,多年來,她帶領著自己的團隊不斷嘗試不同題材、不同風格的作品。在她的努力下,姚建萍藝術館已有50多名繡娘可以獨立完成繡品,但她並不滿足,她希望將來自己可以辦一所蘇繡學校。
影片來源:中天電視 http://www.ctitv.com.tw/news_video_c15v71126.html
參考資料:中國新聞網 http://big5.chinanews.com:89/cul/2012/01-06/3586884.shtml